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杨柳和春风的诗句,和练秀才杨柳

杨柳和春风的诗句

  • 和练秀才杨柳 杨巨源 和练秀才杨柳 水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。 惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹。 【赏析】 折柳赠别的风俗始于汉人而盛于唐人。《三辅黄图》载,汉人送客至灞桥,往往折柳赠别。传为李白所作的《忆秦娥箫声咽》年年柳色,灞陵伤别,即指此事。这首诗虽未指明地点,从诗意看,写的大概也是灞陵折柳赠别的事。 诗的开头两句在读者面前展现了这样的场景:初春,水边(可能指长安灞水之畔)的杨柳,低垂着像酒曲那样微黄的长条。一对离人将要在这里分手,行者驻马,伸手接过送者刚折下的柳条,说一声:烦君折一枝!此情此景,俨然是一幅灞陵送别图。 末两句惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹,就语气看,似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看来,此时此地,万物之中只有春风最相爱惜,虽是被折下,握在行人手中,春风还是殷勤地吹拂着,可谓深情款款。柳枝被折下来,离开了根本,犹如行人将别。所以行者借折柳自喻,而将送行者比作春风。意思是说:只有您如春风殷勤吹拂折柳那样,带着深沉真挚的感情来为我送行。只有您对我这个远行人最相惜呀!这层意思正是烦君折一枝所表现的感情之情的深化和发展。诗人巧妙地以春风和柳枝的关系来比喻送者和行者的关系,生动贴切,新颖别致。 这首诗是从行者的角度来写,在行者眼里看来,春风吹柳似有相惜之意与殷勤之态,仿佛就是前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉,行者把自己的感情渗透到物象之中,本来是无情的东西,看去也变得有情了。正如宋谢枋得评此诗时所说:杨柳已折,生意何在,春风披拂如有殷勤爱惜之心焉,此无情似有情也。这种化无情之物为有情之物的手法,常用于我国古典诗歌中,如唐元稹《第三岁日咏春风凭杨员外寄长安柳》云三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。宋刘攽《新晴》诗曰:惟有南风旧相识,偷开门户又翻书。都是移情于物,我国古代文学评论称为物色带情(《文镜秘府论南论文意》)。这不是一般的拟人化,不是使物的自然形态服从人的主观精神,成了人的象征,而是让人的主观感情移入物的自然形态,保持物的客观形象,达到物我同一的境地。 末两句之所以耐人寻味,主要是因为采用了巧妙的比喻和物色带情的艺术手法,这正是此诗的成功之处。

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  • 杨柳枝·井底点灯深烛伊

    井底点灯深烛伊,共郎长行莫围棋。 玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。

    赏析 温庭筠的诗词多丽词艳曲,生香活色,绣绘字句,镂金错彩,炫人眼目。此两句却是深情远韵,允称清丽。 红豆一名相思子,而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思,纯用寻常事物作比喻,设想机巧,别开生面。但读来不觉晦涩,反而觉得“眉目清秀”,饶有风趣。这种双关修辞手法,用得巧妙,别有情致,但寓意深刻。 此外,前句“玲珑”两字,貌似形容骰子,却暗示了恋人的一颗“七巧玲珑心”,而后句“知不知”三字,爽脆委婉,回环复问,带有听觉上的特殊冲击,也极富感染力。

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  • 杨柳枝 温庭筠 杨柳枝 井底点灯深烛伊,共郎长行莫围棋。 玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。 【赏析】 温庭筠的诗词多丽词艳曲,生香活色,绣绘字句,镂金错彩,炫人眼目。此两句却是深情远韵,允称清丽。 红豆一名相思子,而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思,纯用寻常事物作比喻,设想机巧,别开生面。但读来不觉晦涩,反而觉得眉目清秀,饶有风趣。这种双关修辞手法,用得巧妙,别有情致,但寓意深刻。 此外,前句玲珑两字,貌似形容骰子,却暗示了恋人的一颗七巧玲珑心,而后句知不知三字,爽脆委婉,回环复问,带有听觉上的特殊冲击,也极富感染力。

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  • 杨柳枝词八首

    六么水调家家唱,白雪梅花处处吹。

    古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。

    陶令门前四五树,亚夫营里百千条。

    何似东都正二月,黄金枝映洛阳桥。

    依依褭褭复青青,句引春风无限情。

    白雪花繁空扑地,绿丝条弱不胜莺。

    红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。

    可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。

    苏州杨柳任君夸,更有钱唐胜馆娃。

    若解多情寻小小,绿杨深处是苏家。

    苏家小女旧知名,杨柳风前别有情。

    剥条盘作银环样,卷叶吹为玉笛声。

    叶含浓露如啼眼,枝袅轻风似舞腰。

    小树不禁攀折苦,乞君留取两三条。

    人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。

    柳丝挽断肠牵断,彼此应无续得期。

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